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L’Abandon
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Film français de Vincent Garenq avec Antoine Reinartz, Emmanuelle Bercot, Emma Boumali
Durée : 1h40Film français de Vincent Garenq avec Antoine Reinartz, Emmanuelle Bercot, Emma Boumali
Durée : 1h40
Synopsis :
"L’Abandon", qui retrace les jours ayant conduit à l’assassinat de Samuel Paty, agit comme une œuvre de mémoire immédiate. D’une valeur pédagogique paradoxale, le film témoigne d’une institution fragilisée, incapable de transmettre sereinement le savoir. Les Fiches du Cinéma
"L’Abandon", qui retrace les jours ayant conduit à l’assassinat de Samuel Paty, agit comme une œuvre de mémoire immédiate. D’une valeur pédagogique paradoxale, le film témoigne d’une institution fragilisée, incapable de transmettre sereinement le savoir. Les Fiches du Cinéma
Critiques :
Tout le monde connaît le nom de Samuel Paty, mais peu de gens connaissent réellement son histoire. Le 16 octobre 2020, Samuel Paty, professeur d’Histoire-Géographie, est assassiné à la sortie de son collège. À la lumière des enquêtes et des procès, ce film revient sur ses onze derniers jours, et l’engrenage qui a conduit à sa mort tragique.
Tout le monde connaît le nom de Samuel Paty, mais peu de gens connaissent réellement son histoire. Le 16 octobre 2020, Samuel Paty, professeur d’Histoire-Géographie, est assassiné à la sortie de son collège. À la lumière des enquêtes et des procès, ce film revient sur ses onze derniers jours, et l’engrenage qui a conduit à sa mort tragique.
Ce qui reste des amours de nos mères
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documentaire de 67 minutes, réalisé par Cathy Dubois, documentaire de 67 minutes, réalisé par Cathy Dubois,
Synopsis :
Personne à la peau marron, j’ai grandi dans une famille et un monde de personnes à peau blanche. Celui à qui je devais la couleur de ma peau m’était inconnu. J’ai voulu réfléchir à ma filiation africaine, à ce que j’en avais fait et peut-être transmis. J’ai désiré retrouver ma “famille africaine”. Plus que des personnes précises, c’était la part d’Afrique que j’avais en quelque sorte incorporée qui m’intéressait. C’est ainsi qu’a émergé la question de la présence de “l’africanité” dans mon imaginaire de métisse sans ancrage.
Personne à la peau marron, j’ai grandi dans une famille et un monde de personnes à peau blanche. Celui à qui je devais la couleur de ma peau m’était inconnu. J’ai voulu réfléchir à ma filiation africaine, à ce que j’en avais fait et peut-être transmis. J’ai désiré retrouver ma “famille africaine”. Plus que des personnes précises, c’était la part d’Afrique que j’avais en quelque sorte incorporée qui m’intéressait. C’est ainsi qu’a émergé la question de la présence de “l’africanité” dans mon imaginaire de métisse sans ancrage.
Critiques :
Dans la France des années 50, avant le temps des indépendances, ma mère, blonde aux yeux bleus, a aimé un beau Sénégalais. Il a disparu avant ma naissance. De lui ne me restent que la couleur de ma peau et les rencontres hostiles ou amicales qu’elle a suscitées. C’est dans ce commerce social que mon regard s’est formé, et que mon imaginaire s’est nourri. Ce qui reste des amours de nos mères est une exploration de cette africanité qui est le territoire de mon identité rétive à toute étiquette. Un territoire sans frontière, porté par des images de la Bretagne, de mer et de bateaux rentrant au port. Un territoire où se mêlent le jazz de Jacques Schwarz-Bart, les bruits de la ville, le souffle du vent et le ressac des vagues.
Dans la France des années 50, avant le temps des indépendances, ma mère, blonde aux yeux bleus, a aimé un beau Sénégalais. Il a disparu avant ma naissance. De lui ne me restent que la couleur de ma peau et les rencontres hostiles ou amicales qu’elle a suscitées. C’est dans ce commerce social que mon regard s’est formé, et que mon imaginaire s’est nourri. Ce qui reste des amours de nos mères est une exploration de cette africanité qui est le territoire de mon identité rétive à toute étiquette. Un territoire sans frontière, porté par des images de la Bretagne, de mer et de bateaux rentrant au port. Un territoire où se mêlent le jazz de Jacques Schwarz-Bart, les bruits de la ville, le souffle du vent et le ressac des vagues.
L'Objet du délit
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Film français d'Agnès Jaoui, Daniel Auteuil, Eye Haïdara
Durée : 2h13
Festival de Cannes 2026 Hors-compétitionFilm français d'Agnès Jaoui, Daniel Auteuil, Eye Haïdara
Durée : 2h13
Festival de Cannes 2026 Hors-compétition
Synopsis :
Agnès Jaoui revient derrière la caméra avec une ode à la créativité qui s’attache aux préparatifs d’un opéra, Les Noces de Figaro, traversés par le mouvement #MeToo, quand surgit une accusation d’agressions sexuelle. La réalisatrice fait un portrait subtil de différentes générations de féministes.
Agnès Jaoui revient derrière la caméra avec une ode à la créativité qui s’attache aux préparatifs d’un opéra, Les Noces de Figaro, traversés par le mouvement #MeToo, quand surgit une accusation d’agressions sexuelle. La réalisatrice fait un portrait subtil de différentes générations de féministes.
Critiques :
Dans les coulisses d'une ambitieuse production de l’opéra "Les Noces de Figaro", les tensions montent lorsqu’une accusation d’agression sexuelle éclate, mettant en péril la production et forçant chacun à prendre position. Les conflits d’opinion et de génération se font jour, et comme toujours chez Agnès Jaoui, le rire n'est jamais loin du drame. Présenté au Festival de Cannes 2026 Hors-compétition
Dans les coulisses d'une ambitieuse production de l’opéra "Les Noces de Figaro", les tensions montent lorsqu’une accusation d’agression sexuelle éclate, mettant en péril la production et forçant chacun à prendre position. Les conflits d’opinion et de génération se font jour, et comme toujours chez Agnès Jaoui, le rire n'est jamais loin du drame. Présenté au Festival de Cannes 2026 Hors-compétition